oggi mi piace: Storia di una donna che ha amato due volte un uomo che non sapeva amare - Patty Pravo

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E ora...
Che cosa noi abbiamo ( ... ) rimane
E ti ho voluto io così
Mi mandi mazzi di fiori e dischi di Mozart
E pensi che sia felice così
E così sia
Se andiamo avanti di prima che resta
Ma io salvo il passato per me
Ti lascio l'ultimo dono d'amore
Ti lascio il giusto ricordo di me
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Molto tempo prima che smettesse di pronunciare la 'r' - con la 's' qualche problema ce l'aveva già allora: all'inizio di Per te, "Stai dormendo..." diventa "thtai..." nelle esibizioni dal vivo a Canzonissima '70 e a Senza rete; in Non ti bastavo più si sentiva facilmente un "bathtavo", e così via.
Esattamente quarant'anni fa, a 19 anni si inventava quel doppio registro di voce in Se perdo te, rendendo un servizio eccezionale ad un testo, che pur bello, dava sempre la sensazione di precipitare nel retorico. In quella voce sopra le righe si compiva lo strazio e la lacerazione d'amore, esattamente come proposto dal testo. Gliel'avranno anche detto di farla così, ma provate a vedere cosa viene fuori se la stessa cosa la fate fare a Laura Pausini, o ad Anna Oxa.
La sua apparizione a Canzonissima '68 con Sentimento, fu responsabile di un vero shock estetico in me quattrenne: mi aspettavo che sarebbe ricomparsa ogni sera, prima delle preghiere all'angelo custode .
A5 anni dall'esordio aveva già compiuto un percorso artistico completo, lasciandosi alle spalle le pose yé-yé, ultima occorrenza: Il paradiso, ed era giunta ad un repertorio da Signora della canzone, con dispendio di vibrati nell'interpretazione, recitativi melodrammatici, riletture di Brel e Ferré.
Il titolo di oggi costituisce un bell'esempio di Patty nel suo 'periodo francese', parole sue, che racchiude la sua produzione Philips tra il 1971 e il 1972. Questo 'epos' chilometrico (testo di Pallavicini, musica di Shapiro), in cui la lunghezza del titolo è perfettamente speculare alla lunghezza della canzone, che dura quasi 9 minuti, Patty dà sfoggio dello stile interpretativo che abbandonerà già nel 1973, con il rientro alla RCA, causa lo scarso riscontro commerciale dei tre album pubblicati con la Philips.
Incorniciata ancora bambina in etichette limitanti (la ragazza del Piper) e subito dopo aggettivata iperbolicamente a suon di unica irripetibile stupenda che finirono per fare tutt'uno con il nome, associata a sostantivi astratti precariamente vuoti di senso quali trasgressione, imbalsamata è finita per diventarlo nel vero senso della parola, visto che da qualche anno non è probabilmente in grado di muovere nemmeno un muscolo del viso a forza di lifting e iniezioni di botox.
Uno dei più grandi e sottovalutati geni dell'italica canzonetta. Fin dall'inizio diede l'impressione di sapere già tutto, che non avesse bisogno di imparare nulla, che l'arte fosse connaturata in lei e non credo che c'entrassero granché le passeggiate con Ezra Pound e i pomeriggi trascorsi a fare i compiti nel salotto di Peggy Guggenheim. Lei non studiò la Divina Commedia o al limite Dante come tutti noi, lei studiò dantismo.